陳厝最為人津津樂道的便是他的"對場作"
不同匠師 建築風格常有差異，於是增加了傳統建築的可看性
特別是競爭性的對場作建築，左右兩邊的對立呈現，更是精彩
而住宅的對場作更是屈指可數 陳厝可能是其中規模最大的
左側匠師的風格為穩扎穩打型
右側從各種碩大窗楣與泥塑 可看出是大膽創新型的
可說此住宅對場造就了南台灣獨特的風景
□ 等級: 未列歷史建築
□ 產權: 私有
□ 完工: 不明
□ 結構: 磚木造
□ 風格: 中式
□ 用途: 民居
----------------------【配置】----------------------
陳家祖先百年前由嘉義到溪洲替人做長工
胼手胝足，創造出可觀的家業 因而蓋了此宅
陳宅格局坐西朝東 背山面河
平面為三進六護龍 整體氣勢宏大
----------------------【設計】----------------------
三進六護龍的多棟建築 並不是一夕之間蓋出來的
可以看出完全不同的風格
可能從日治時期橫跨到戰後
第一進最晚興建 可能是戰後初期的產物
展現折衷主義外觀 構造為RC造
第二進可能是日治末期 或是戰後初期建築
正身與護龍皆為出屐起步口廊
正身清水磚 護龍洗石子
第三進是最早興建的建築 也是最華麗的代表
興建於日治中期 可能約1920-1930年代左右
依照航照圖 可看出正身共11開間
昇檐四次 層層遞進
而陳厝最為人津津樂道的便是他的"對場作"
"對場作"最常出現在廟宇建築上 廟方會聘請兩隊營造人馬
兩隊人馬依照中軸線 分別製作左邊與右邊
不同匠師 建築風格常有差異，於是增加了傳統建築的可看性
特別是競爭性的對場作建築，左右兩邊的對立呈現，更是精彩
而住宅的對場作更是屈指可數 陳厝可能是其中規模最大的
由於左側與右側風格與裝飾極為明顯的不同
因此先看最繽紛的右側
右側可看到大量多採花磚與泥塑的組合
立體浮雕更是用心
右護龍門楣為"鴻禧"
兩側水車堵各有一大幅彩繪
次間延續彩繪之窗楣 更增添葫蘆泥塑
裙堵則是大量的拼貼花磚
護龍山牆處挖了一個圓拱門
柱子上的花磚極為吸睛
而更驚豔的 莫過於山牆鳥踏上的超大立體泥塑
陳厝當時整棟有著大量剪粘 但是幾乎全被拔光
此處也不例外 甚為可惜
但仍可從誇張的泥塑背景看出當年氣勢
相比之下 左護龍就極為平庸了
明間為拉毛裙堵 門楣彩繪
次間則是較大的壽桃型窗楣 內有簡單壁畫
山牆的鳥踏跟右側相比 更是高下立判
正身完全可以看出左右匠師的迥異風格
雖然台度均有花磚妝點
但是右側超大面積的窗楣 與左側簡單的書卷窗楣
展現出黑白郎君的對立情況
實在很好奇當時屋主看到新居如此樣貌的內心感想
不對稱的明間外觀
表示出左右匠師的功力與用心
雖然左側展現的較為平庸
但是正身左側卻使用整片的交趾陶來裝飾脊肚
相較於右側使用花磚相比 左側檔次上高級了不少
通常對場作都要仔細看才能觀察出來
但是陳厝卻能馬上一眼看出 讓人頗為驚訝
左側匠師的風格為穩扎穩打型
右側從各種碩大窗楣與泥塑 可看出是大膽創新型的
可說此住宅對場造就了南台灣獨特的風景
